Jak malovat tóny pleti - realistické a expresionistické

Jaké barvy jsou pro pleť nejlepší?

Přesné barvy, které používáte pro malování tónů pleti, a kolik záleží na osobních preferencích a stylu. Jediná věc, která je jistá, je, že mít jednu nebo dvě tuby s barvou označené jako „barva kůže“ (názvy závisí na výrobci) nebude stačit.

Barva zobrazená na fotografii je tuba z akrylu „Light Portrait Pink“, vyráběná společností Utrecht. Je to směs tří pigmentů: naftolová červená AS PR188, benzimdazolonová oranžová PO36 a titanově bílá PW5. Mám to asi 15 let a jak vidíte, použil jsem jen smidgen. Považuji to za příliš růžové, aby to bylo užitečné pro jakýkoli tón pleti, i když je smíchán s jinými barvami. Možná ho jednoho dne použiji na růžový obraz západu slunce?

Moje oblíbené barvy pro míchání celé škály odstínů pleti jsou:

• Titanová bílá (s akvarelem, papír funguje jako bílá)
• Titanový buff
• Kadmium žlutá (střední nebo tmavá)
• Kadmium červená
• Spálená sienna
• Syrové umber
• pruská modř
• Payneova šedá (není nezbytná, ale užitečná)

Pokud neradi používáte kadmiové pigmenty, nahraďte je tím nejoblíbenějším, které červené a žluté. Výhody kadmia červené a žluté spočívají v tom, že jsou obě teplé barvy a mají velmi silnou tónovací sílu (takže trochu jde dlouhou cestu). Stojí za to experimentovat se všemi červenými a žlutými, které máte, abyste viděli výsledky, které získáte.

Modrá může být také podle toho, co dáváte přednost. Mám rád pruskou modrou, protože je tak tmavý, když je používán hustě, ale velmi průhledný, když je používán jen řídce.

Toto rozhodně nejsou jediné možnosti, které máte k dispozici. Každý si postupem času rozvíjí své osobní preference. Experimentujte se zlatými okrami, hlubokými fialovými odstíny, ultramarínovou modří a zelení. Věnujte pozornost také podkladové barvě pokožky modelu (nikoli jejich dominantnímu tónu pleti). Je to teplé nebo studené červené, namodralé, studené nebo teplé žluté, zlaté okrové nebo co? Pokud to nevidíte, podívejte se na barvu dlaní různých lidí a porovnejte jejich s těmi vašimi.

Tip pro míchání barev: trochu tmavší barvy smíchané do světlejšího má mnohem větší dopad než stejné množství světla smíchané do tmavé. Například umber přidán do žluté barvy místo žluté do umber.

Vytvořte hodnotu nebo tonální měřítko (realistické odstíny pleti)

Než začnete s první malbou nebo portrétem postavy, musíte získat kontrolu nad barvami, které budete používat. Namalujte hodnotovou stupnici na malý kousek papíru nebo karty a postupně měňte světlou na tmavou.

Poznamenejte si, jaké barvy používáte a v jakém poměru, ve spodní části stupnice (nebo na zadní straně, když barva zaschne). S praxí se tato informace o míchání barev stane instinktivní. Znalost kombinace tónů pleti znamená, že se můžete soustředit na malování, místo aby jste přerušili malování a namíchali ten správný tón.

Je užitečné mít po ruce stupnici hodnot šedé, když namalujete stupnici hodnot tónů pleti, abyste mohli posoudit tóny každé barvy, kterou mícháte. Šilhání očí na vaše smíšené barvy také pomáhá posoudit, jak světlá nebo tmavá je jejich hodnota nebo tón.

Při malování z modelu začněte stanovením rozsahu tónů v konkrétní osobě. Je pravděpodobné, že dlaň jejich rukou bude nejsvětlejším tónem, stín vrhaný krkem nebo nosem nejtmavší a hřbet jejich rukou středním tónem. Pomocí těchto tří tónů zablokujte hlavní tvary, poté rozšiřte škálu tónů a upřesněte tvary.

Vytvořte hodnotu nebo tonální měřítko (expresionistické tóny pleti)

Postava nebo portrét nemusí být malovány realistickými barvami. Expresionistické použití nerealistických barev může vytvořit dramatické obrazy.

Chcete-li vytvořit expresionistickou škálu odstínů pleti, vyberte barvy, které chcete použít, a poté vytvořte hodnotovou stupnici, jako kdybyste používali realistické odstíny pleti, od světlé po tmavou. S tímto odkazem je snadné vědět, po jaké barvě sáhnout, když chcete, řekněme, střední tón nebo barvu zvýraznění.

Vytváření tónů pokožky glazováním

Zasklení je vynikající technikou pro vytváření tónů pleti, které mají hloubku a vnitřní záři díky více vrstvám tenké barvy. Můžete buď předem smíchat barvy pleti a glazovat s nimi, nebo použít své znalosti teorie barev k optickému promíchání vrstev barev na plátno, protože každá vrstva mění vzhled toho, co je pod ní.

Glazury jsou obzvláště dobré pro zpracování jemných rozdílů v tónu nebo barvě pleti, protože každá glazura nebo vrstva barvy je tak tenká, a proto mohou být změny velmi jemné. Protože každá nová glazura se nanáší na suchý nátěr, pokud se vám výsledek nelíbí, můžete jej jednoduše setřít.

Další informace o zasklení viz:

• Nejlepší tipy pro malování glazur
• Malba glazur v olejích nebo akrylech
• Demo: Malba glazur akvarelem

Vytváření pleťových tónů pomocí pastelů

Někteří výrobci pastelových barev vyrábějí krabicové sady pastelů pro portréty a postavy. Není však těžké sestavit si vlastní sadu barev, což má tu výhodu, že si můžete vybrat různé značky s různým stupněm tvrdosti. Extra jemné pastely, jako je Unison, jsou ideální pro poslední úpravy, pro dokonalé zvýraznění postavy.

Vzhledem k tomu, že tóny pleti jsou vytvářeny vrstvením pastelových barev, může být užitečné začít se sympatickou barvou jako podkladovou nebo základní vrstvou. Zjistíte, že následující tóny pleti jsou hlubší a přirozenější.

Pokud je kůže napjatá přes kosti, jako jsou kolena, lokty a čelo, použijte základní barvu studené žluté. Pokud je pokožka ve stínu, například pod čelistí, použijte základnu ze zemité zeleně. Pokud je pokožka ve zapuštěném stínu, například kolem očí, použijte teplou modrou, například ultramarínovou modrou. Pokud je kůže nad masem, použijte teplý karmín nebo červenou kadmium.

Viz také:

• Základní techniky pro pastely
• Výběr barev pro pastelové malby

Jak vyhladit skvrnité tóny pleti

Zatímco malíř Lucian Freud je známý svými skvrnitými skintony, pokud chcete hladké skintony, zasklení celé postavy, až budete hotovi, to vyprodukuje.

Hostitelka malířského fóra a malířka portrétů Tina Jones říká, že maluje „průsvitnou bílou vrstvu (buď opravdu tenkou titanovou nebo zinkovou bílou) po celé ploše, někdy i více než jednou vrstvou.“ Poté následuje glazura červené a žluté. Společně tyto vyhlazují tóny pleti a integrují všechny barevné skvrny se zbytkem pokožky.

Fotografie zobrazují malbu postav od Jeffa Wattsa přepracovanou prosklením „nejsvětlejšími tóny pleti a někdy i stíny“.

Modrá může také pomoci spojit tóny pleti, stejně jako červenou a žlutou. Které použijete, závisí na tom, co již dominuje pokožce. Další možností je glazura sekundárními barvami (smíšenými nebo z tuby). Tina říká: "Někdy kadmium oranžová nebo ultramarínová fialová dokončí práci jako nic jiného. Dokonce udělám glazuru se sekundárními prvky a velmi málo bílé. Jsem někdy dvojitý časovač při zasklení, i když v ideálním případě jedna barva čas to využije na maximum. Pokud moje postava vypadá jako žloutenka, vytvořím levandulovou glazuru z titanové a ultramarínové fialové, abych je dostal ven z bilirubinové krabičky a zpět na nohy. “

S olejovou barvou glazujte barvou naředěnou médiem, pouze pokud jste v podkladových vrstvách použili hodně média (pamatujte na pravidlo tuku nad štíhlou). V opačném případě použijte suchý kartáč a naneste tenkou vrstvu barvy.

Tina říká: "Ořech je dobrý štětec na suché kartáčování. Vydrhněte barvu nahoře jako průhledný oblak nebo tenký závoj. Ujistěte se, že jsou podkladní vrstvy suché, takže nemíchejte to, co už tam máte."

Tóny pleti pomocí omezené palety

Výrok „méně je často více“ platí pro barvy, které používáte při míchání tónů pleti. Použití méně barev nebo omezené palety znamená, že se rychleji naučíte, jak spolupracují, a usnadníte si míchání stejných barev znovu a znovu. Které barvy použijete, závisí na nejtmavším tónu, který požadujete. Omezte se na dvě nebo tři barvy plus bílou najednou a poté experimentujte s různými kombinacemi barev, dokud nenajdete to, co vám nejlépe vyhovuje.

Ve zde uvedené obrázkové studii jsem použil dvě barvy plus bílou. Spálená sienna a žlutá okrová ve směsi navzájem a s bílou poskytují širokou škálu odstínů pleti. To, co nedávají, je velmi temný tón. Za to bych přidal buď tmavě hnědou nebo tmavě modrou (nejspíše spálenou žlutou nebo pruskou modrou). I s touto extra barvou bych stále používal pouze čtyři.

Nejprve jsem nemíchal barvy na paletě, ale maloval bez palety a míchal jsem barvy přímo na papír, jak jsem maloval. Používal jsem Atelier Interactive Acrylics, které můžete udržovat funkční postřikem vodou. Spálená sienna je poloprůhledná barva, která používá „plnou sílu“, je teplá, bohatá červenohnědá (jak vidíte na vlasech). Smícháním s bílou se posune do neprůhledné barvy. Velmi malé množství posune titanově bílou do bledých tělových tónů.