Manuel Breva Colmeiro / Getty Images
Jejich fotografie vidíte každý den ve zprávách. Fotoreportéři nám přinášejí vizuální obrazy příběhu, které podporují spisovatelova slova. Jsou tam, aby pokryli důležité události, předvedli tváře za titulky, a často nás nutí, abychom se cítili, jako bychom byli součástí scény.
Co je fotožurnalistika?
Fotoreportáž se začala formovat, když fotografové mohli snadno přenášet fotoaparáty do válečných zón. Obyčejní občané mohli poprvé ve svých novinách vidět dopad bojů právě tam. Byl to stěžejní okamžik ve fotografii a mezi občanskou válkou a druhou světovou válkou se stával skutečností.
Přesto fotožurnalistika není jen o válce nebo fotografech, kteří pracují v místních novinách. Je to mnohem víc než to. Fotožurnalistika vypráví příběh, a to často na jedné fotografii. Vzpomeňte si na fotky z období deprese Dorothey Langeové nebo na ty slavné fotky Mickeyho Mantleho, který zasáhl oběhy. Vyvolávají pocit, ať už je to jeho údiv, empatie, smutek nebo radost.
To je známka fotožurnalistiky; zachytit ten jediný okamžik v čase a dát divákům pocit, že jsou jeho součástí.
Příběh jediným výstřelem
Jednoduše řečeno, fotožurnalistika je o zachycení sloves. To neznamená jednoduše pořídit akční fotografii. Komunikace slovesa je mnohem víc než to. Příběhy jsou zachyceny v řezech, zatímco fotožurnalistika se snaží sdělit, co se děje v jednom záběru.
I když je skvělé, když k tomu dojde, fotožurnalistika není o nejlepším složení, ani o nejlepších technických detailech, ani o hezkém tématu. Fotožurnalistika je o tom, ukázat světu příběh něčeho, co se skutečně stalo. „Vydávat svědectví“ je fráze, která mě napadne, pokud jde o fotožurnalistiku.
Fotožurnalistika umožňuje světu vidět na okamžik očima fotografa. Když je fotožurnalistika udělána správně, ten jeden okamžik vyjadřuje objemy času. Přenesení celého příběhu je součástí environmentálního portrétu, kde nám prostředí říká tolik o subjektu, jako o samotném subjektu.
Emoce jsou ve fotožurnalistice často syrové. Fotograf nerežíruje scénu tak, jak by portrétoval nebo komerční fotograf. Místo toho nejlepší z nich splývají s pozadím a stávají se stínovou postavou (na rozdíl od paparazzů). Jsou tam, aby pozorovali a zajímali, nestali se příběhem ani jej nepřerušovali.
Právě tento přístup, přístup „Jsem pouhý pozorovatel“, umožňuje subjektům novináře nereagovat na kameru, ale být sami sebou. Fotoreportér má jiný přístup než ostatní fotografové a je nutné tyto nezapomenutelné fotografie zachytit. Tato jediná fotografie se často může stát výzvou k akci pro miliony lidí, kteří ji vidí.
Etika ve fotožurnalistice
Další životně důležitou součástí fotožurnalistiky je přesnost. To znamená, že to, co je v rámci, se stalo. Fotoreportér je z etického hlediska povinen příběh nezměnit (ačkoli mnoho tento ideál nesplňuje).
Elektrické vedení by nemělo být klonováno. Na místo požáru se nesmí přidávat více kouře. Zajato je, jak by to mělo být. Je smutné, že éra digitální fotografie usnadnila manipulaci s realitou než kdy dříve.
Obrázek by měl být oknem do události. Nanejvýš zesvětlete stíny dotykem, abyste viděli tváře, nebo trochu zaostřete obrázek kvůli jasnosti, ale neměňte podstatu toho, co zachytíte na fotografii. Pokud tak učiníte, změníte příběh.