Perspektiva je umělecká technika pro vytváření iluze trojrozměrnosti (hloubky a prostoru) na dvourozměrném (plochém) povrchu. Perspektiva je to, díky čemu obraz vypadá, že má formu, vzdálenost a vypadá „skutečně“. Stejná pravidla pohledu platí pro všechny předměty, ať už jde o krajinu, přímořskou krajinu, zátiší, interiérovou scénu, portrét nebo figurální malbu.
Perspektiva v západním umění se často nazývá lineární perspektiva a byla vyvinuta na počátku 15. století. Systém používá přímé čáry k vykreslování nebo zjišťování, kam musí věci jít. (Představte si to jako světlo cestující přímými liniemi.) Renesanční umělec Leon Battista Alberti a architekt Filippo Brunelleschi jsou připisováni „vynálezu“ lineární perspektivy. Alberti uvedl svou teorii ve své knize „O malbě“, vydané v roce 1435. Stále používáme Albertiho systém s jedním úběžníkem.
Perspektiva je možná nejobávanějším aspektem učení, jak malovat. Pouhé slovo „perspektiva“ způsobí v mnoha rukou třes. Ale nejsou to základní pravidla pohledu, která jsou tvrdá, je to důsledné uplatňování pravidel na každý kousek malby, která je tvrdá. Musíte mít trpělivost kontrolovat perspektivu, jak malba postupuje, a věnovat čas její opravě. Dobrou zprávou je, že perspektiva učení je jako naučit se míchat barvy. Zpočátku na to musíte neustále myslet, ale s praxí je to stále instinktivnější.
V perspektivě se používá poměrně málo terminologie, a pokud se ji pokusíte uplatnit najednou, může se to zdát ohromující. Berte to pomalu, jeden krok nebo období po druhém, a než se přesunete k dalšímu, s termínem si udělejte pohodlí. Takto ovládáte perspektivu.
-
Pohled z pohledu
Všimněte si, jak se silné čáry v této scéně „pohybují“, když se úhel pohledu změní ze stojící výšky (nahoře) na nízkou výšku (dole). Fotografie byly pořízeny ze stejného místa. Rozdíl je v tom, že jsem si sedl na paty a pořídil spodní fotografii. Foto © 2010 Marion Boddy-Evans. Licencováno společnosti About.com, Inc.
Hledisko je místo (bod), ze kterého se vy, umělec, díváte (prohlížíte) scénu. Z tohoto hlediska je zpracována lineární perspektiva. Neexistuje správná nebo nesprávná volba pohledu, je to prostě první rozhodnutí, které uděláte, když začnete plánovat kompozici a zjistit perspektivu.
Normální hledisko je to, jak dospělý vidí svět, když vstává. Když kreslíte v realistickém stylu, toto je hledisko, které pravděpodobně použijete, protože je to to, na co jsme zvyklí. To vypadá nejpravděpodobněji.
Low hledisko je, když se díváte na scénu z mnohem nižší, než byste ve stoje. Pokud jste například seděli na židli, přikrčili se vám na paty nebo, dokonce ještě níže, seděli na trávě. Je to samozřejmě také úroveň, ze které malé děti vidí svět.
High hledisko je, když hledáte dolů na scénu. Možná jste na žebříku, na kopci, na balkóně vysoké budovy.
Pravidla pohledu se mezi normálním, nízkým nebo vysokým hlediskem nemění. Ve všech případech platí stejná pravidla. Změní se to, co vidíte na scéně. Pravidla pohledu nám pomáhají interpretovat a porozumět tomu, co vidíme, a umožňují nám „napravit to“ v malbě.
Přiřazení perspektivy č. 1: Pomocí tužky nebo pera ve svém skicáku vytvořte alespoň dva náčrtky miniatur dvou různých scén ze stojícího i nízkého pohledu. Začněte tím, že nakreslíte obrys tvaru vašeho plátna, řekněme obdélník, který je 2x1, a poté položte hlavní čáry a tvary scény. Označte miniatury jako „hledisko“, abyste si později pamatovali, proč jste je udělali.
-
Horizonta v perspektivě
Když v perspektivě uslyšíte výraz „horizont line“, pomyslete na „line level line“. Foto © 2010 Marion Boddy-Evans. Licencováno společnosti About.com, Inc.
Horizon line je matoucí perspektivní termín, protože když jej uslyšíte, máte tendenci okamžitě myslet na „horizont“, který vidíme v přírodě. To je horizont jako v linii, kde se země nebo moře setkávají s oblohou v dálce. V malbě může být horizontální linie, pokud kreslíte krajinu, ale je nejlepší je odpojit. Spíše, když uslyšíte „čáru obzoru“, chcete myslet „čáru na úrovni očí“.
Pokud nakreslíte imaginární čáru napříč scénou na úrovni vašich očí, je to čára obzoru. Když například měníte polohu, jděte do kopce, čára obzoru se pohybuje nahoru s vámi. Když se podíváte dolů nebo nahoru, čára obzoru se nepohybuje, protože se úroveň vaší hlavy nepohybovala.
Linie obzoru je imaginární linie používaná k vytvoření přesné perspektivy v obraze. Cokoli nad čárou obzoru se svažuje k ní a cokoli pod čárou obzoru se svažuje k ní. V závislosti na tom, co to je a jak je umístěno, to může být velmi zřejmé nebo velmi malé. Něco, co se rozkročí nad horizontem, se bude svažit nahoru i dolů. Horizontální linie je důležitá, protože z toho je vytvořena perspektiva malby.
Přiřazení perspektivy č. 2: Strávte nějaký čas pozorováním toho, jak jsou objekty umístěny ve vztahu k úrovni vašich očí, ať už jsou nakloněné nahoru nebo dolů (nebo rovnoběžně s ním). Posaďte se někam, kde je spousta silných linií, například velká místnost se spoustou nábytku a polic. Použijte jeden prst jako linii obzoru a prst na druhé straně k posouzení úhlů různých objektů týkajících se linie horizontů.
-
Mizející řádky v perspektivě
V závislosti na tom, kde se objekt nachází, mizející čáry (zobrazené modře) vedou nahoru nebo dolů k čáře obzoru (zobrazené červeně). Mizející čáry na jednom objektu se setkají někde podél linie obzoru. Foto © 2010 Marion Boddy-Evans. Licencováno společnosti About.com, Inc.
Mizející čáry jsou imaginární čáry používané k vytvoření přesné perspektivy v obraze. Jsou nakresleny na horním a dolním vodorovném okraji objektu, podél objektu a poté jsou prodlouženy k horizontální linii. Například na budově by byla podél horní části střechy a spodní části stěny mizející čára. U okna horní a dolní část rámu.
Pokud je objekt pod linií obzoru, jeho úběžné čáry úhel až k linii obzoru. Pokud je objekt nahoře, svaží se dolů. Všechny mizející linie končí na linii obzoru. A mizející čáry z rovnoběžných hran na stejném objektu se setkávají v bodě na linii obzoru.
Zda objekt má nebo nemá úběžník, závisí na tom, jak je umístěn na linii obzoru. Okraje objektů rovnoběžné s linií obzoru nemají mizející čáry. (Proč? Protože neustupují do dálky a nikdy neprotínají čáru obzoru.) Pokud se například díváte přímo na dům (takže vidíte pouze jednu stranu), je přední strana budovy umístěné rovnoběžně s linií obzoru (a také její hrany). Můžete snadno zkontrolovat, zda je to rovnoběžné, podržením prstu podél spodní části domu a dalšího na linii obzoru (výška očí).
Nestresujte se, pokud se to všechno zdá složité a matoucí. Čtení o perspektivě je těžší než ji vidět a dělat. „Horizontální linie“ a „úběžná linie“ je veškerá terminologie, kterou potřebujete k implementaci jednobodové a dvoubodové perspektivy. Už víte, co je jednobodová perspektiva; i když možná nevíte, jak se tomu říká, poznáte to, až to uvidíte …
-
Používání hodin k posuzování úhlů mizejících čar
Jedním ze způsobů, jak si zapamatovat perspektivní úhly, je představit si je jako ručičky na hodinách. Foto © 2010 Marion Boddy-Evans. Licencováno společnosti About.com, Inc.
Existují různé metody pro posuzování úhlů úběžných čar. Ten, který mi nejlépe vyhovuje, je představit si ho jako hodinovou ručičku na hodinách.
Příklad: Minutová ručka slouží buď jako vodorovná čára (pozice je v 9 nebo 3 hodinách), nebo jako svislá (12 hodin). Pak se podívejte na mizející čáru a pomyslete na to jako na hodinovou ručičku na hodinách. Přečtěte si „čas“ a pamatujte si to, jak si to vyznačujete na malbě.
Na fotografii tedy mizející čára na úrovni nohou přichází přibližně v 8 hodin. A mizející čára nad hlavou postavy přichází zhruba v 10 hodin. (Fotografie je z The Art Bin.)
-
Jednobodová perspektiva
V jednobodové perspektivě objekt ustupuje do vzdálenosti v jednom směru, na jedno místo. Foto © 2010 Marion Boddy-Evans. Licencováno společnosti About.com, Inc.
Díváte se na jednobodovou perspektivu, když stojíte na stanici a díváte se dolů na železniční trať, která se zužuje a poté mizí na místě v dálce. Totéž s alejí stromů nebo dlouhou rovnou cestou.
Na fotografii je velmi jasné, jak se dehtová silnice zužuje a zužuje, jak se dostává dál a dál. Když se podíváte pozorně, uvidíte, jak to dělají okraje po stranách silnice. Stejně jako sloupy elektřiny vlevo a bílé čáry namalované ve středu silnice.
Pokud podél okrajů silnice nakreslíte mizející čáry, tyto se setkají na obzoru, jak je na fotografii znázorněno červeně. To je jednobodová perspektiva.
-
Věci dál jsou menší
Foto © 2012 Marion Boddy-Evans. Licencováno společnosti About.com, Inc.
To, že věci dále od nás vypadají menší, není zjevením, je to něco, co vidíme každý den. Fotografie zde ilustrují, co máme na mysli: výška muže na eskalátoru se nemění, je stále asi pět stop vysoký, když dosáhne vrcholu schodiště. Jednoduše vypadá kratší, protože je dál od místa, kde jsem stál, když jsem fotografoval. (Pro každého, kdo má zájem, jsou to Waverley Steps v Edinburghu).
Přesné relativní měřítko objektů je součástí iluze, kterou vytváříme, když aplikujeme pravidla perspektivy ve kompozici. Můžeme vytvořit pocit vzdálenosti malováním věcí na pozadí menších, než jsou v popředí. Přesto je nějak snadné zapomenout, a pak se divíte, proč obraz nefunguje!
Pokud vytváříte z představivosti (spíše než z pozorování) a nejste si jisti, jak velký objekt vytvořit, posuďte to podle toho, co jiného je v této části obrazu. Například pokud máte strom a chcete, aby vedle něj stála osoba, bude se strom pravděpodobně tyčit nad postavou (pokud to samozřejmě není stromek). Pokud osoba stojí vedle auta, bude pravděpodobně vyšší, pokud bude dospělá.